La Cadeira Girafa: tres patas, madera maciza y un nombre que salió de un chiste

Hay una confusión repetida que conviene deshacer de entrada: la Cadeira Girafa no se diseñó para el SESC Pompéia. Se desarrolló en la Marcenaria Baraúna, con varios prototipos, para el restaurante de la Casa do Benin, en Salvador de Bahía. El mobiliario que Lina Bo Bardi había hecho antes para el SESC fue el antecedente de método, no el origen de la pieza.

El nombre tampoco fue una decisión de estudio: salió durante la presentación del prototipo a Pierre Verger y a la delegación de Benín en São Paulo. Alguien vio una jirafa. Se quedó.

De Aalto a la madera maciza

El punto de partida declarado eran los taburetes de tres patas de Alvar Aalto. El equipo —Bo Bardi con Marcelo Ferraz y Marcelo Suzuki— sustituyó el contrachapado por madera maciza brasileña por resistencia. Baraúna la produce hoy en tauari: 37 cm de ancho, 79 de alto, 44 de fondo, asiento a 48.

Las fuentes no se ponen de acuerdo en la fecha. Baraúna la data en 1986, el MoMA la cataloga como c. 1986 y algunos catálogos dicen 1987. El ejemplar del MoMA, además, está fichado en madera de grumichama.

El SESC Pompéia, que sí es de Lina

Lina visitó el terreno por primera vez en 1976; el proyecto y la obra ocuparon de 1977 a 1986, con la primera fase inaugurada en 1982. Era una fábrica de tambores con estructura de hormigón armado sistema Hennebique, que ella conservó en lugar de demoler. Trabajó con Marcelo Ferraz y André Vainer. El bloque deportivo son dos torres unidas por pasarelas de hormigón pretensado.

Es, probablemente, el mejor argumento construido a favor de la reutilización: un edificio industrial convertido en equipamiento público sin borrarle la biografía.