Caracas. Wikimedia Commons. Contexto de ciudad.
Canon · Caracas, Venezuela
Cruz-Diez y Soto hicieron de Venezuela el país donde el color se mueve
Dos hombres nacidos en 1923, los dos instalados en París, los dos convencidos de que la obra se completa con el cuerpo del espectador. Y un aeropuerto de 2.608 m².
Redacción MADE LATINO·Aug 30, 2026·7 min de lectura
Carlos Cruz-Diez nació en Caracas en 1923 y murió en París en 2019. Jesús Rafael Soto nació en Ciudad Bolívar el mismo año y murió en París en 2005. Los dos emigraron a Francia y los dos llegaron, por caminos distintos, a la misma conclusión: la obra no está terminada hasta que alguien se mueve delante de ella.
Cruz-Diez: el color como acontecimiento
En 1959 hizo sus primeras Fisicromías y su primer Color Aditivo. En 1960 se instaló definitivamente en París. Vinieron la Inducción Cromática (1963) y la Cromosaturación (1965), cámaras monocromas saturadas que el visitante atraviesa.
Su premisa era que el color no es forma ni pigmento sobre un soporte, sino una situación autónoma que ocurre en el tiempo y el espacio. Un cuadro suyo cambia cuando tú cambias de sitio, y no hay una versión verdadera.
2.608 metros cuadrados en Maiquetía
La Cromointerferencia de color aditivo del Aeropuerto Internacional de Maiquetía es probablemente la obra de arte público más transitada de América Latina: suelo de teselas de mosaico en amarillo, negro, rojo y azul, muros con planchas metálicas pintadas. Las fuentes discrepan sobre el año —1974 o 1978, según se cite el encargo o la ejecución—. Lo que no está en disputa es su estado: una primera fase de restauración en 2014 sobre los muros de facturación internacional, y en 2018 seguía perdiendo teselas a diario.
Soto: atravesar la obra
Llegó a París en 1950 con una beca del Estado y entró al círculo de Denise René, Vasarely y Tinguely. Participó en Le Mouvement (1955), la exposición fundacional del cinetismo. En 1957 empezó las Vibraciones, alambres retorcidos sobre fondos rayados que producen muaré.
Los Penetrables maduraron en 1966–67: varillas metálicas y filamentos de nylon o PVC suspendidos que el visitante atraviesa. Presentó un «Volume suspendu» en la Galerie Denise René en abril de 1967 y fue el crítico Jean Clay quien acuñó ese mismo año el nombre. La obra se completa con el cuerpo entero, no con la mirada.
Un museo en Ciudad Bolívar
El Museo de Arte Moderno Jesús Soto se lanzó el 27 de octubre de 1969, con financiación del Estado venezolano y edificio de Carlos Raúl Villanueva. Se inauguró el 25 de agosto de 1973 y se amplió en 1987. Que un país construya un museo de primer nivel para un artista vivo, en una ciudad de provincia, dice tanto de la Venezuela de esos años como las obras mismas.
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