Gego dibujó en el aire y llamó a eso Reticulárea

Gertrud Goldschmidt nació en Hamburgo en 1912 y se tituló en arquitectura e ingeniería en la Technische Hochschule de Stuttgart en 1932. Huyó de la persecución nazi y emigró a Venezuela en 1939. Se nacionalizó en 1952 y en 1953 se mudó a Tarmas para dedicarse al arte. Firmó como Gego.

Esa formación importa: no venía de la pintura ni de la escultura, venía del cálculo de estructuras. Sus obras no representan una red, son una red.

8 de junio de 1969

Ese domingo se inauguró la Reticulárea en el Museo de Bellas Artes de Caracas. Un ambiente completo de mallas de acero inoxidable articuladas, que el visitante recorre por dentro. Gego dijo que era la obra más importante que había hecho.

Lo que la distingue del cinetismo venezolano —Soto, Cruz-Diez, el aparato oficial del país en esos años— es que no busca el efecto óptico ni la ilusión. Busca la estructura: nudos, tensiones, irregularidad deliberada. Es lo contrario de un sistema.

Dibujos sin papel

Entre mediados de los setenta y los ochenta hizo los Dibujos sin papel: construcciones de alambre, restos de metal reciclado y piezas de ferretería, colgadas de techo o pared, que incorporan la sombra proyectada a la composición. También las series Chorros y Troncos (1970–74), Esferas, Bichitos y Tejeduras (1988–91).

El reconocimiento, cuarenta años después

En 1981 se abrió la Sala Gego en la Galería de Arte Nacional. En 2023 el Guggenheim de Nueva York montó Gego: Measuring Infinity, casi doscientas obras en la rotonda, curada por Pablo León de la Barra y Geaninne Gutiérrez-Guimarães, con itinerancia al Museo Jumex y al Guggenheim Bilbao.